曾有人說,神話是人類幼年時期的童話。的確,古老的神話沒有框框,不受任何限
制,古樸自然:盤古一隻手就可以舉起蒼天;共工一頭可以碰倒一座大山;夸父兩口就
能喝乾黃河水;刑天竟然被砍去了頭顱還能以乳為目,以臍為口,揮動著乾戚戰鬥下
去。我們現代人可以這樣去思維嗎?絕對不能,別人不笑話你,你自己都會覺得不好意
思。為什麼呢?因為頭腦中條條多,框框也多,畫地為牢的人哪有自由可言。
神話究竟有多大年紀?這可說不清楚,你說它有6000歲,不為過,你說它有2萬
歲,也不為過,甚至你說它只有2歲也行,這就是神話的生命力。人類在一代一代延
續,我們的祖輩在黃昏的時候,向我們講述著這些神話。而我們成為祖輩的時候,也會
在黃昏時節向我們的後代講述著同樣的神話。只要地球上有新的生命產生,神話就永遠
與這些新生命同齡。
那麼,什麼是神話呢?能回答這個問題的人並不多,即使有一些回答,你也要千萬
小心,因為現代流傳著許多對神話的誤解,尤其是來自所謂一些專家層的誤解更是危害
不輕,稍不留神,就會上當受騙。現在讓我們不帶任何偏見走進神話當中,你自然會得
出什麼是神話的結論。
歷史學家顧頡剛對神話有一套完整的理論,他認為,神話是"層累疊加的歷史說",
什麼意思呢?就比如我們從一個地方將磚頭搬到另一個地方,等我們搬完了纔發現,最
早搬的磚總是在最下面,而最後搬的磚肯定會在最上面。顧頜剛在研究中國神話時發
現,中國的神話似乎有以上的特點,越是古代的神,實際上出現的年代越晚,比如說,
黃帝可謂中國最古、最大的一個神,開天闢地、創造萬物、創造人類的都是他。但是,
黃帝形成的時間卻相當晚,大約在春秋時候纔開始形成。因此神話反映的歷史,是層累
疊加的歷史。如此說來,神話就成了原始人編造出來的,一代又一代人不懈地編下去。
隨著社會的進步,人們編造神話的本領越來越高,以至於新神話代替了老神話,而我們
所看到的神話,可以說都是新神話。
顧頡剛的這套理論,曾長時間影響人們對神話的研究,大家不約而同形成了這樣一
個看法:神話嘛!無非是原始人憑著想象編造出來的,聽起來挺好玩的,實際上沒什麼
意思。一句話,在有些專家的眼裡,神話就是神話,根本不能當歷史來看待。
在表面上,神話是宗教的附屬品,那些十分落後的原始人,每當舉行重大宗教祭祀
活動時,都要由這個部落最年長、最有知識的祭師們向人們講述從開天闢地以來本部族
的神話。現在世界上不少原始部族的神話,都包含在祭神情時的祝辭或頌辭當中,比如
說,中國瑤族的神話大部分包含在《密洛陀》中,這些神話每當舉行祖先崇拜的"還願"
活動時,就由本民族的師公(巫師)唱敘流傳下來。由於神話的這一特點,使它在人們
的眼裡更加變得像宗教一般的虛幻。
目前,學術界對神話的看法,《中國神話學》可以作為代表,作者說:"現在的神
話研究已經不滿足對神話作靜態的現象的分析,而是將神話作為人的本質實現過程中的
精神產品,並結合原始民族的行為方式和心理狀況進行剖析,從而把原始人創造神話的
思維活動作為突破點,以求得對神話的產生、發展、演變、消亡及其性質有較為接近實
際的認識。"先別管這段論述多麼拗口,但意思還是可以弄明白的,在現代有些學者的
眼裡,神話就是原始人的精神幻想,或某種特殊心理活動下產生的東西。
在這一認識下,對神話的研究出現了某種極不正常的現象,例如,自古相傳,月亮
與贍蛛、白兔有關,《西遊記》還把這一傳說演義成一個故事,說唐僧師徒在前往西天
取經的途中,遇到月宮裡的白兔下界為妖,用搗藥樣大戰孫悟空。對於這個神話應該如
何來解釋呢?
現在的一些學者是這樣解釋的:月亮只在晚上出來照耀大地,而蟾蜍也一般是在晚
上出來活動的,故而古人把蟾蜍和月亮聯係在一起;月色是銀白的,而兔子也是白色
的,故以月比兔;月亮29天圓缺一次,而兔子由交配到產仔的週期也剛好是29天,故月
與免有關。凡此種種,不一而足。如果神話像水面上飄浮的一片樹葉,那麼它也不是神
話了,我們似乎低估了原始人的思維能力、這些解釋的背後,就是認為神話是原始人幻
想作品的念頭在作怪。
事實上,神話遠非人們想象得那樣簡單。
神話從本質上講,它是信息積纍和信息傳遞的手段,在這個意思上,將神話理解成
為歷史記述的一種形式似乎更加準確。因為我們相信,神話出現的早期並非出自某些人
的有意編造,它應該是人類認識和經歷的真實再現。恩格斯認為,原始宗教是自發的,
而自發的宗教"在它產生的時候,並沒有欺騙的成分"(《馬克思恩格斯全集》第十九卷
第28頁)。恩格斯對原始宗教的論述也一樣適用於神話。神話是口述歷史的一種形式。
當然在神話的形成與傳播過程中,由於認識水平的局限,由於人為編譔的過失,也
由於神話自身在發展中也需要融合、消化、兼併其他同類型神話的內容,導致神話一方
面走失了原來的模樣,另一方面嚴重扭曲變形。但無論如何演變,它口述歷史的本質則
不會變。
當西方學者來到古老的非洲大陸的時候,他們很快便意識到,無論怎樣強調口述歷
史的重要性都不為過。他們發現,落後的部族對口述歷史的重視程度遠遠超出現代人的
想象之外,他們把口頭傳說不單單看成是知識的傳播,而是把它當成一項神聖偉大的事
業來做。部落中掌握口頭傳說內容與技巧的人一旦年老,部落就要舉行隆重的挑選接班
人的儀式,被選中的人要接受長達二十幾年的訓練,既要背誦自己部落自古流傳下來的
所有神話和傳說,還要有能力將本部落新近發生的事情編人進去。西方學者的這一發
現,為我們進一步證實了神話和傳說的可信度。
我們相信,原始人在神話中想要告訴後人的,絕不僅僅是奇妙的幻想,更不是漫無
邊際的夢境,它是要告訴我們某些真實的東西,是他們那個年代曾經發生過的一些歷史
事件。那麼,究竟是什麼呢?
上一個世紀,德國考佔學家哈因利希‧舒裡曼認為:神話並非都是虛幻的世界,其
中包含了某些歷史的真實。他以《荷馬史詩》中所隱含的模糊暗示為唯一線索,在各國
尋找傳說中的特洛伊城,終於發現了它的廢墟。而在這以前,學術界一直認為,《荷馬
史詩》中的特洛伊城是憑空虛構出來的。
居住在南美洲的印第安人至今流傳著這樣一則古老的神話,說"有一個火柱從天空
中降了下來",然而,地質學家卻依據這則神話提供的地點,在當地找到了一個隕石
坑,從而證實了神話的某種真實性。
根據蘇美爾的泥版文獻,在大洪水以前曾經存在過埃利德烏、巴布奇比拉、拉拉
克、希帕爾、休爾帕克五個城市。如果認為關於大洪水的記載、傳說都是虛構的,那麼
也一定會認為泥版文書中的記載也是荒誕不經的。但考古學家恰恰在泥版文書提供的地
點上,找到了"大洪水以前"五個城市中的三個。
中國最早的奴隸社會是夏、商、週三代,這個排列順序見於甲骨文,也見於先秦諸
子的論著中,在中國的上古神話傳說中,不僅有大禹治水傳位夏啟、建立夏王朝的記
載,而且還有簡狄吞食玄鳥卵生出商族祖先契的傳說。但是長期以來,史學界對以上記
載抱有懷疑的態度,認為夏、商兩代很可能不是真實的朝代,而是古人傳說中的理想社
會。從20世紀30年代起,大規模的考古挖掘證實了上古記載與神話傳說的真實可靠性,
從大量的出土文物中,人們不但確認了商朝的存在,同時也找到了夏文化層,再一次證
明瞭神話記載是不容忽視的。
說神話大家可能有些陌生感,因為神話畢竟離我們今天的生活十分十分遙遠,但民
間的傳說卻是我們每一個人一生中幾乎都可以碰到的,它離我們很近,實際上民間傳說
的原則在許多地方與神話都極為相似。如果我們到各地去旅遊,經常可以聽到當地人說
起本地區的一些傳說,而在這些傳說當中,有許多本身就是對古人不理解現象的解釋,
比如說,關於人參娃的傳說在東北地十分流行,這個傳說不外是想告訴人們:本地有許
多人參!還有一些傳說涉及到本地區的物產或礦產,比如說,有些地區相傳有金馬奔
行,那麼這些地區肯定有黃金,沒有黃金的地區一般也不會有類似的傳說。因此,任何
一種傳說的背後都有它產生的客觀基礎,是人們對某種不可理解現象的解釋。
客觀地說,人類對自己的歷史瞭解十分有限,據考古證明,人類出現在地球上已經
有幾百萬年的歷史(這是歷史教課書中的觀點並不是我們的觀點),但我們能夠很好瞭
解的歷史也不過幾千年,以中國為例,對5000多年以前的商代,雖然有甲骨文,但我們
瞭解的還是十分有限,因為甲骨文本身十分難懂,現在我們可以認識一些甲骨上的文
字,但究竟對還是不對,我們並不知道,一個人有一個解法,其中有很大的主觀性。當
初郭沫若解甲骨文號稱一代宗師,但現在看起來他的說法也並不是無可商榷。對商代如
此,對夏朝我們更是兩眼一摸黑,甚至我們都不能確定哪些是商代的文化層,哪些是夏
代的文化層。那麼夏朝以前呢?
夏朝以前的歷史,我們只能依靠考古挖掘的資料來研究,但從這些資料裡我們僅僅
能得出一些基本的判斷,因為這些資料並不能告訴人們當時發生的事情。因此,研究夏
朝以前的中國原始社會,我們決不能僅僅憑藉實物考古,而是要更加利用原始的神話和
傳說。在這些口述的文獻當中,有大量已經消失的歷史真相,儘管神話的構成有許多值
得商榷的地方,但並不能由此否認它的價值。
比如,研究神話的人幾乎都困惑於一種現象:在遠古的時期,地區間的文化交流尚
未形成,各地區的文明形式有很大的獨立性,像非洲大陸和澳洲大陸之間,由於隔著太
平洋,在公元元年以前的年代裡,澳洲土著人是不可能劃著獨木舟來到非洲大陸或其他
的大陸。然而人們卻發現,在各自封閉的早期神話傳說體系中,世界各地區、各民族的
神話竟然存在驚人的相似之處,像大洪水的記載、十日並出的記載、上帝造人的記載、
太陽消失的記載、混沌世界的記載......,如此驚人的一致,使人們不得不懷疑它們出
自相同的背景,是對同一事件的不同描述,這也反過來證明,神話和傳說並非出於簡單
的幻想。
因此,在研究史前文明的時候,地球上再沒有一種資料比神話和傳說更為直接。人
類在文字、繪畫產生之前,先有的僅僅是語言,在有語言而沒有文字的年代裡,原始人
傳播知識、追述歷史只能靠世代相傳的口述形式,這就是神話和傳說的來源。單從時間
上看,神話的源頭早在文字產生之前就深深埋在初民的大腦之中,如果說6000年前是人
類文明史的開端,那麼神話在社會上形成以及流傳比文明史早了不知多少年,也許是幾
千年,也許是幾萬年,也就是說,對地球人而言,神話是唯一接近我們未知的那個年代
的最古老的記載形式。
人類在對待神話的態度上,曾經發生過幾次較大的轉變。上古的時候,由於生產力
低下,人們不能正確地認識自然,因而全盤接受神話,甚至將它作為一種宗教信仰來崇
拜。近代時,人們在科學的大旗下,用科學來反對神話,神話自然被趕出了輝煌的殿
堂。但是,現代的人們開始重新審視對神話的態度,認為徹底否定神話的做法並非妥
當,因而有些學者開始有條件的接受神話:哲學家和宗教學家從神話裡發現了自然崇拜
;歷史學家則從神話中找到了上古社會形態;文學家和民俗學家,一個看到了人類文學
的源頭,一個看到了人類風俗習慣演變的過程。總之,人類對神話的態度經歷了全盤接
受--全盤否定--有條件接受三個階段。
隨著科學技術的進一步發展,人類在天文學、考古學、生物學、人類學等方面取得
了一個又一個突破性的進展,在這種情況下,我們能否以一種更新的眼光去看待這些神
話呢?
什麼是"神"?
世界上是否存在廣意的神?這個問題暫且不論。就宗教而言,它是人本性被壓抑環
境下的產物。在骨子里人類從來就不相信什麼神,從來就不崇拜什麼神,而只相信自
己,只崇拜自己,使人類能夠發生崇拜的關鍵點是能力。當人類對於自然的能力相對弱
小時,我們就將把握自然的能力當成神,或者將能夠把握自然的智慧生物當成神。當人
類征服自然的能力,隨著生產力的發展而強大起來的時候,我們就從神的那裡取回一部
分權力。也就是說,人類越強大,神的權力就越小。假如我們真的有朝一日能夠用物理
定律來規範整個宇宙,到那時肯定不會有神存在。說穿了,宗教崇拜的對象是人而不是
神,人們崇拜的是未來的人。
這個觀點也適合"神"真正存在時的情況,因為給人類留下印象的,不是神的形態,
而是神的能力,這在史前神話中有大量的證據。在世界各民族的原始神話中,基本沒有
保留下神的形態,大量留下的只是神威力無比的能力,我們把它們稱為"神力"。阿拉伯
神燈的傳說、中國孫悟空七十二般變化的神通等等,如果沒有這些神力,這些神就同我
們沒有什麼兩樣了,我們也不會對他們發生崇拜。神是能力的本身,也是能力的載體。
從能力載體的觀點推論,如果史前時期的"神"真的是來自宇宙深處的外星人,那麼問題
就變得更簡單了,科學與宗教之爭,實際就是地球人與外星人之爭,爭的是對地球及銀
河系統治權力的問題。
當然,現代的正統觀點是不承認宗教和原始神話當中神存在的說法,因為神是原始
人憑空想像出來的,既然沒有神,神話當然也是無稽之談。
那麼,人類史前文明中的神靈,究竟是憑空想象出來的呢,還是有一定的事實依據
呢?
"神是什麼?"這是近年來人們研究早期人類的神靈崇拜、神話及神像的過程提出的
一個既嚴肅又荒唐的問題。這個問題產生的原因是這樣的:人們一般認為,原始的初民
在將自然力量人格化以後,產生了最初的神,將人類早期與大自然搏戰的歷史和觀點附
著在這些神身上,產生了美麗動人的神話。這個學術觀點無疑是正確的。但思維科學同
樣告訴我們,人類的想象能力並非一匹脫韁野馬,它也在受某種制約。不論多麼奇怪的
神,總是以某種現實的真實性作為背景創造出來的;不論多麼離奇的神話,最終都能在
現實與願望中找到構成它的原始素材。比如說,人類把飛翔的夢想,用人長上鳥的翅膀
來體現,把"神行"的願望用一個"快鞋"的故事來表現。然而,人們在早期人類神話和岩
畫當中,卻發現了許多以並不存在的原始素材創造出來的神像,它大大違反了人類思維
的一般規則,使人不得不產生"神是什麼"的疑問。
為了使大家能更好理解"神"這個宗教的神秘的概念,先讓我們來看一個真實的,發
生在我們這個時代的造神過程吧!
第二次世界大戰期間,美國海軍為了太平洋戰場的利益,於1943年佔領了南太平洋
上的一個小島。這個島上有一些土著的原始部落,在美國海軍陸戰隊上島之前,他們沒
有機會接觸外來的文明,只困守一島,每天伴隨著藍天、海鷗和無盡的波濤,島上的居
民一直生活得比較艱苦。
美國海軍陸戰隊上島以後,一下子帶來了那麼發達的科學技術,土著人看見:轟轟
飛行的飛機降落在新修的簡易機場上,運來了人量的物資。尤使土著人感興趣的是,飛
機運來了各種食物,使那些穿著稀奇古怪服裝的人,每天幾乎不用勞動就能吃上那樣好
的食品。他們覺得,所有的т妙都來自那些飛機,飛機可以自動生產出各種食物,就像
神話中的"聚寶盆",好東西一個勁地往外搬,就是搬不完。
但是沒過多久,由於戰略上的原因,美軍放棄了這個小島。土著人懷著複雜的心情
看著那些"神人"坐著飛機,消失在茫茫的藍天碧海之間。這個小島很快被現代文明遺忘
了,再沒有人去注意它的存在。然而,這個小島及島上的原始土著居民卻永遠也忘不了
現代文明給他們帶來的深刻印象。
過了幾十年,當一支考察隊登上這個小島時,出現在他們眼前的情景使他們大為驚
訝:這些島上的居民竟然憑著記憶力,用草木?成了一個飛機模型,並在這個飛機模型
前修了一條像飛機跑道一樣的道路。不僅如此,這些居民每年還在飛機模型旁舉行隆重
的宗教祭祀活動,眼巴巴盼著那些駕著飛機的"神"能再一次光臨小島。無疑,美國海軍
陸戰隊隊員及飛機都成了小島居民心目中的"神"和"神器"。那些年老的人,每當祭祀
時,就會向年輕的一輩講述這樣一個"神話":某年有一些神人,騎著飛龍,來到了這個
島上.........
從這個真實的造神過程中,我們該怎樣去認識佔老的神話和古老的神呢?
瑪雅文明的消失是世界文化史上的一件謎案,專家們無論如何搞不清楚,那些聰明
絕倫的瑪雅人為什麼要拋棄辛辛苦苦建設起來的巨大文明,而遠遷他地呢?為什麼這些
遷走的瑪雅居民沒有將其文明繼續發揚下去呢?.........
瑪雅文明故地的瑪雅人後代們,現在居住在南美洲,他們身上已經再也看不到祖先
身上那種燦爛的光芒,而是日復一日平靜地生活著。只是有一件事情使科學家奇怪,就
是從瑪雅文明故居移來的瑪雅主神。這個"主神"究竟是什麼樣?為什麼這麼神秘兮兮的
?經過不斷地爭取、交涉,瑪雅的祭師們終於同意好奇者下去看一看的請求。
當考察者在祭師的帶領下來到"主神"面前時,他們的驚愕是難以形容的,所謂瑪雅
"主神"就是兩個駕駛員模樣的人在搬動著許多複雜的儀器,說穿了,這是一副宇航船中
的真實情景,兩個宇航員穿著怪異的服裝,正在駕駛著宇航飛行器。整個畫面被雕刻在
一塊巨大的石塊上。這就是瑪雅的"主神"。
再讓我們來看幾則實例:20世紀20年代,瑞典地質學家兼考古學家安德森,在我國
甘肅一帶進行考察時,在寧定(今廣河)發現幾件新石器時期龍山文化類型的陶塑半身
神像,其中一件為圓頭、長頸,下部切成齒狀,並滿飾彩繪。最引人注目的是這尊塑像
的額頂有兩塊對稱的圓鏡飾物,極似一副護眼的風鏡。從整個頭像觀察,很像是一位神
情肅穆、帶著頭盔的人像。從這尊塑像所屬的文化類型看,它距今至少有4500多年的歷
史(見圖一)。
1959年,考古學家在浙江省海寧的馬家?遺址發掘出一塊陶片,上面刻有一個似猿
似人的頭像,外面顯然套有一個封閉式的頭盔,其右側還有一帶狀裝飾物,可惜已殘
斷,不知連接於頭盔的何處(見圖二)。
大家知道,雖然頭盔的歷史很久遠,它作為古代士兵的防護用具而被廣泛使用,但
古代頭盔不論在形式上,還是功能上都與現代頭盔有很大的區別。從圖二上我們可以肯
定,這些頭盔並非是古代頭盔,從造形上看它與現代頭盔十分接近。因此,它不該出現
在距今4500年以前。原始人是根據什麼來塑造這些神像的呢?當然,有人會用"想象"這
個詞來搪塞,但我們卻不敢把這些作品僅僅用"想象"來解釋。
在日本曾發生過一件有趣的事情。日本青森縣龜丘這個地方曾出土了一個土偶神
像,活像一個穿著宇航服的人。一位名叫查伊希的美國船員得到了這些土偶神像的照片
以後,抱著試一試的態度寄給了美國宇航局,沒有想到美國宇航局竟然給他回了信,信
是這樣寫的:"我們對您來信中提到的有關宇航服的假說,抱有濃厚的興趣。......我
們通知您,您寄來的照片中的通訊設備。眼鏡框的安裝、柔軟的接頭裝置等有關部分
......都被采納,並付諸宇航服的設計方案中。"要知道,這個土偶神像是屬於新石器
時代的東西,距今已有5000多年。你能說這是5000年前原始人憑藉想象創造出來的東西
嗎?不,決不能。這個小小土偶神像的背後肯定有一個驚心動魄的故事。數千年來,它
默默地想告訴人們一些什麼東西呢?難道我們依舊可以不聞不問嗎?
如果說以上的例子還不能確切說明什麼,那麼在意大利勃來西亞地區發現的史前時
代壁畫(見圖三),就已經相當明確地告訴我們:這是一個身穿宇航服的外星人,或者
是一個高智能的機器人。如果我們再問:"神是什麼?"不就一目瞭然了嗎!
事實上,像以上這些違背思維規則的雕像和壁畫在世界各地都有發現。比如,復活節島
上數百尊神情肅穆的巨型石像,人們至今不知,它們的頭上為什麼都戴著一個巨大的石
帽?還有埃及金字塔旁怪異的獅身人面像。只能肯定的一點是,原始人在創造與繪製這
些形象的時候,並非用來消遣,也非用來表達某種美術思想(否則不會有如此浩大的工
程),而是懷著極為虔誠的心情,把它們當作崇拜的對象,即原始人是在表達意念中的
神。
德國語言學家史密特神父早就注意到,在印。歐民族的宗教中,至上神(天主)一
詞的語根都是照耀的意思。實際上,世界許多民族的神都來自天空,或與光明、閃電等
意思相連。比如,《聖經》中上帝一詞在古希伯來語中就是"來自天空的人們"。中國上
古時沒有對"神"字作具體解釋,但以另外一個假借字"申"來表示,故許慎在《說文解
字》中說:"申,神也。"在甲骨文中"申"字被寫作"",像一個閃電的形狀,這表明,古
人在造字的時候把神與天上閃電、火光之類的東西相聯,與印歐語系中"神"這個詞的語
根完全一致。我們取出原始神話中"神"的幾個特點:天空一閃電一神,把它們聯係起來
就是:神駕著一道閃電,從空而降。最具有代表性的表述是《聖經‧馬可福音》裡的記
載,耶穌說:"人子從雲中來,帶著巨大的力量和光耀。"這很容易使我們聯想起正在降
落的宇宙飛船。
神來自天空的思想,還表現在世界各民族的宗教儀式上。中國最古老的宗教形式要
算天帝崇拜,其最高儀式就是泰山祭天。為什麼非要去泰山祭天呢?泰(太)山祭天是
取其形高近天之義,這個思想從很古時就有。《禮記‧祭法》曰:"潘柴於泰壇,祭天
也。"泰在此處不是指泰山。而是指高壇之意。後世皇帝祭天的天壇一般都是平地起
高,以符合遠古"泰壇"之義。
不但中國如此,幾乎世界所有民族的祭壇都是平地起高,像最近幾年發現的基督教
的古祭臺。如果這個儀式再往上追,可以追到石器時代的原始人,比如說,考古總是發
現,早期的原始人大多數居住在山上的洞裡,像中國的山頂洞人、德國的尼安德特人。
以前,人們總是這樣來解釋這種現象:由於原始人防禦自然的能力差,只好棲息於山洞
中以避免野獸的侵襲。但後來的考古發現卻證明,這些山洞與其說是居住地,還不如說
成是集體的宗教祭祀場所,原始人是懷著一種十分虔誠的心匯集到山洞中,以祭祀他們
心中的神。而選擇山洞其中一個重要原因,那就是,山洞近天。在蘇美爾人的古城中,
每一個城市都有一座梯形塔,名叫"齊古拉特",這個梯形塔的作用是用來祭拜神靈的,
之所以用塔,也是取近天之意。
此外,世界不少民族在祭神時,不但要在高臺上,而且要使用火,像美洲的一些印
第安部落,每祭都必須有火。中國唐代時,曾從西域傳過來一派宗教,名為"拜火教",
其祭拜神靈時,必在高處舉火以祭。
1988年9月,德國人類學家威廉‧謝爾蓋曾深入巴西境內的亞馬遜河流域考察,在
原始森林中,他發現了一個至今十分落後的古老原始部落。該部落祭拜的神靈稱為"天
空之神",是一塊用石頭雕刻的人面石像,樣子十分奇特。當謝爾蓋向部落長老詢問
時,這位飽經風霜的老人告訴謝爾蓋,據本部落流傳下來的神話說:"天空之神,是由
天外的使者帶來的。"
20世紀30年代,法國探險家在非洲馬裡共和國境內發現了古老的達貢人,並第一次
將達貢神話《淺白狐》一書介紹給讀者。在這部書裡講,達貢人的大神是阿瑪神,但來
到地球創造世界的卻是阿瑪神派來的另外一位神靈,他叫霍英神。《淺白狐》寫到:霍
英神來時是駕著一隻船。船懸在鐵鏈上,然後按阿瑪的命令出發,飛向空中的一個大
洞。霍莫的船是從"波‧多羅"(即是天狼星,距地球8.7光年)誕生生命的那部分太空
上路的,他要把這生命轉到地球上。接近地球時,船在空中繞地球飛了8次,就像一條
連接天地的巨大彩虹,它從東飛到西,不是往南或往北偏離軌道。它繞著自己的軸旋
轉,並沿"雙螺旋線"降落,自轉借助於"旋風"的力量,風是從船的體內往外,通過具有
風的形狀的洞口鑽出來的。落地時,船劃過污泥,船體在地面撞出了一個大坑,灌水
後,就成了傑波湖。
讀完《淺白狐》記載,我們分明感覺到它在講述一艘太空船來到地球的整個經過,
這決不是一般意義上的"神話",它再一次證實了我們對神話的認識:神話是口述歷史的
一種形式。同時,它也再一次證明,神話中所謂的神,都來自宇宙--天空中的高級生
命。
《?神之車》的作者丹尼肯在羅列了許多證據後,直接了當提出了"上帝是個宇航員
"的觀點。他認為,在遠古時代有一批高智能的外星人駕著宇宙飛船來到過地球,原始
的地球人被宇宙飛船推進系統的巨大閃光和轟鳴所震撼,把他們稱為神,編人神話中,
保留在雕刻和壁畫之內,這就是神的起源。
我們通過對神話的系統分析後認為,當"神"來到這個地球上的時候,地球根本就沒
有現代意義上的人,只有許許多多地球上的各種動物,是神創造了人。當"神"與創造出
來的人類相處了一段時間後,"神"離開了人,神話是對這種記憶的記載。這個推論也許
符合全人類神話的一貫性。
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